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「抽象表現主義」是指在1940年代和1950年代在美國盛行的的繪畫運動。由一代歐洲移民美國的藝術家帶頭，他們在大蕭條時期成長，思想並受到第二次世界大戰及其冷戰後的影響，抽象表現主義繪畫涵蓋了幾種截然不同的形式。目地不僅僅是有重新定義繪畫本質的願望，而且在此過程中創造了一種新的藝術類型。 代表人物 ... 傑克遜·波洛克 （1912-56），他的妻子 李·克拉斯納 （1908-84）， 弗朗茲·克萊恩 （1910-62）， 羅伯特· 馬瑟威爾 （1915-91） ... 威廉·德·庫寧 （1904-97） ， 馬克·羅斯科 （1903-70），克萊夫福德· 斯蒂爾 （1904-80） ... 巴尼特·紐曼 （1905-70）， 約瑟夫·阿爾伯斯 （1888-1976）， 菲利普· 古斯頓（1913-80） ... 阿道夫·戈特利布 （1903-74）和 威廉·巴齊奧 （1912-63） 山姆·弗朗西斯 （1923-94）。 「抽象表現主義」一詞最初是在歐洲創造的，用於形容德國表現主義畫家。直到1946年，它才由藝術評論家羅伯特·科茨應用於美國藝術。 ... 羅伯特·科茨 另一種繪畫門類「動作繪畫」是1952年由哈羅德·羅森伯格 （1906-78）以及克萊門特·格林伯格（1909-94）發起，他們是新運動最有影響力的批評家和辯護者，該運動也被稱為「 紐約學校」到1955年，抽象表現主義幾乎已經成為一種新的正統觀念。 ... 哈羅德·羅森伯格 （1906-78）以及 克萊門特·格林伯格 （1909-94） 與此同時，西歐的平行繪畫運動也以不同的名稱出現，例如Art Informel（1945-60），以及諸如Lyrical Abstraction（late 1940年代，1950年代），塔奇斯梅（1945-60）和眼鏡蛇組織（1948-51） ... 不定型藝術Art Informel （1945-60），以及抒情抽象Lyrical Abstraction（late 1940年代，1950年代），眼鏡蛇繪畫（1948-51） 抽象表現主義歷史 1940年抽象表現主義在美國誕生。但是當時的美國，仍然受到第二次世界大戰引發的世界秩序崩潰的影響。這對藝術家產生了重大影響-許多人還記得美國在大蕭條的救濟計劃，政府作品進展管理局，為藝術家們提供了發展繪畫事業的機會，為他們始尋找應對不確定性的方法。 ...Work Progress Administration美國工程進度管理局 但是1930年代的兩個主要藝術運動-區域主義和社會現實主義並沒有尋找到滿足他們打破現有思維的方向。反而受到了來自歐洲的眾多現代藝術家移民的到來的強烈影響，對藝術的激進態度為一系列新的可能性提供了可能性。 ... Regionalism and social realism 這些移民藝術家包括出生於亞美尼亞的1920年定居美國的亞美尼亞人Arshile Gorky，以及1930年移居美國的德國出生的漢斯·霍夫曼（Hans Hofmann），以及德國表現主義畫家喬治·格羅斯（George Grosz，1893-1959年），立體派等人物。費爾南德·萊傑（Fernand Leger，1881-1955年），包浩斯抽象畫家 約瑟夫·阿爾伯斯 （Josef Albers，1888-1976年）和幾何抽象派彼得·蒙德里安（Piet Mondrian，1872-1944年）。 ... Arshile Gorky ，漢斯·霍夫曼 （ Hans Hofmann ），喬治·格羅斯（George Grosz） ... 費爾南德·萊傑，包浩斯抽象畫家 約瑟夫·阿爾伯斯 和幾何抽象派彼得·蒙德里安 ... 馬塞爾·杜尚， 伊夫·坦古 ， 安德烈·馬森 ... 馬克斯·恩斯特，安德烈·布雷頓 ， 傑克遜·波洛克 其他有影響力的外來移民畫家是達達主義的馬塞爾·杜尚（1887-1968）和超現實主義者伊夫·坦古（1900至1955年），安德烈·馬森（1896-1987）， 馬克斯·恩斯特（1891-1976）和 安德烈·布雷頓（1896年至1966年）。超現實主義藝術家傑克遜·波洛克等人採用了無意識的「自動」繪畫的想法，因此顯得尤為突出。 New American movement 早在1944年，傑克遜·波洛克本人就承認了這些藝術家對新美國運動的意義「歐洲優秀現代畫家的到來這一事實對於他們帶給他們現代繪畫問題的理解非常重要。」 ... The Museum of Modern Art 在紐約，推廣現代藝術的場所為藝術家們思想交流提供了幫助，例如現代藝術博物館（成立於1929年）舉辦了立體主義展覽，各種其他抽象藝術風格，達達藝術，奇幻藝術和超現實主義以及Leger，Henri Matisse和Pablo Picasso等人的回顧展。 ... Leger，Henri Matisse 德國藝術家漢斯·霍夫曼通過他在1933年至1958年間任教的紐約藝術學校，對畫家，評論家和美國現代藝術的發展產生了巨大的影響。最後，不應低估藝術家的作用。藝術評論家 以及富有的顧客和收藏家-尤其是 佩吉·古根海姆（1898-1979），以及 里奧·卡斯特利（1907-99）-他們也是新運動的積極推動者。 ... 所羅門·R·古根海姆博物館 抽象表現主義發展過程中的關鍵人物 在美國本土畫家中，阿爾伯特·平克漢·賴德 （1847-1917）被視為表現主義抽象的早期先驅。此外，將戰前與戰後美國藝術聯繫起來的關鍵過渡人物是斯圖爾特·戴維斯（1894-1964），他將追求繪畫的整體性帶入了他的創作中。他的貢獻可以看作是美國對立體主義的延伸：他有時與Fernand Leger接近，但他使用的顏色卻截然不同，明亮而清晰，堅實而平坦。對1940年代和1950年代的藝術家以及波普藝術產生了決定性的影響。 ... Albert Pinkham Ryder，1847–1917年 ... 斯圖爾特·戴維斯（Stuart Davis） 精確主義者繪畫也很重要，這是一個鬆散統一的團體，以大膽的彩色立體派形式描繪了當代美國。他們包括喬治亞·奧基夫（1887年至1986年），在漫長的職業生涯中，他基於放大的有機形式和德克薩斯州蜿蜒蜿蜒的平原，開發了越來越抽象的圖像。 ... 美國本土精確主義繪畫（Precisionism） 但是抽象表現主義的兩個主要先驅是Arshile高爾基 （1905-48）和 漢斯·霍夫曼 （1880-1966）。1942年，高爾基創作了一種非常自由的書法筆法，色彩非常鮮艷，通常完全沒有圖形參考。「我從沒畫完畫，只是暫時停了一段時間。」 ... 高爾基（Gorky） 霍夫曼在紐約建立了一所影響深遠的學校，在那裡他不僅為非形象藝術提供了有力的明確理論支持，而且對新事物的刺激仍然持開放態度。特別是，他反映了藝術界與外表世界之間的獨立性的象徵主義思想：他用色彩來表達康定斯基的情感，但仍保留了保羅·塞尚（1839-1906年）和立體派的結構感。他在1940年嘗試了「滴灌」技術，表現出與Pollock作品截然不同的輻射寧靜。 ... 漢斯·霍夫曼 霍夫曼的助手中有一位藝術評論家克萊門特·格林伯格，他是抽象表現主義的大力提倡者，而他的學生中有畫家李·克拉斯納，後者將霍夫曼介紹給她的丈夫傑克遜·波洛克。 ... 克萊門特·格林伯格 兩種風格 簡單來說，抽象表現主義運動包括兩個大類。其中包括：（1） 傑克遜·波洛克 和 威廉·德·庫寧 等所謂的「 動作畫家 」，他們專注於強烈表現力的繪畫風格;（2）比較被動的「 色域 」畫家，特別是馬克·羅斯科，巴尼特·紐曼 和克萊夫福德·斯蒂爾，他們關心反射和情緒。但是在這兩種抽象表現主義之間劃清界限並不總是那麼容易，而且有幾位藝術家對此做出了貢獻。 ... ... ... ... 1947年，在創作了許多「全面」的抽象畫之後-傑克遜·波洛克開發了一種激進的新技術（霍夫曼和克拉斯納都曾嘗試過一種），稱為「 行動繪畫 」，這涉及到使用大而有負荷的刷子（如果使用了刷子），或者更通常是直接從罐頭上用寬而有節奏的掃帚將稀薄的油漆滴到鋪在地面上的原始畫布上，這與傳統的繪畫方法大相逕庭。用刷子將顏料塗在畫架上的畫布上，波洛克以非常自發的即興方式工作，在畫布上跳舞，將顏料潑灑在畫布上，以此聲稱將自己的內在衝動直接引導到畫布上，潛意識的繪畫形式。 ... 波洛克將油彩滴到鋪在地面上的畫布上 對於這些抽象表現主義主義者而言，繪畫的真實性在於其直接性和表達的即時性：藝術家如何表達內在的衝動，潛意識的存在。從某種意義上說，這幅畫本身就是一個行為藝術，是一種自我展示。因此稱為「動作繪畫」。這種「行為藝術」的一個重要特徵是繪畫的「整體」和無形特徵。尤其是波洛克的作品似乎超越了畫布，僅被畫布邊緣的物理限制所切斷。 ... 波洛克拋棄了所有傳統的構圖，空間，體積和深度概念，從而使圖平面度成為了中心。這些畫引起了轟動。紐約時報藝術評論家宣稱為抽象表現主義，尤其是傑克遜·波洛克是審美價值的縮影，他們熱情地支持波洛克以形式主義為基礎的作品，說是當時最好的畫作，哈羅德·羅森伯格強調了波洛克作品的「存在性」本質，他說「在畫布上畫的不是一幅畫，而是一件大事」。 ... 雖然德·庫寧也與波洛克一起被歸為高度活躍的抽象表現主義類型，他的作品在技術和美學上都與後者不同。他的《女人》系列共六幅畫作，描繪了四分之三的女性形象，彰顯了他的形象風格，儘管他也創作了更多抽象作品。像波洛克一樣，德庫寧堅信藝術家應該表現出內在的衝動，並且觀察者可以從產生的油畫痕跡中讀出自己的情緒或心態。「我用這種方式繪畫，是因為我可以不斷將越來越多的東西投入其中-戲劇，憤怒，痛苦，愛……通過你的眼睛，它再次變成一種情感或想法。」 ... 《女人》系列 動作繪畫的其他重要畫家包括：馬克·托比以他的書法姿態主義的白色寫作風格著稱；弗朗茲·克萊恩 的色域構圖以及生動的手勢作品，有時與中國書法作品的巨大相比）；羅伯特·馬瑟威爾 ；Cy Twombly（在他的基於書法線條符號的作品中）和阿道夫·戈特利布（因他的抽象超現實主義系列作品而聞名，包括象形文字，虛構的風景）。 ... 馬克·托比 ... 弗朗茲·克萊恩 ... 羅伯特·馬瑟威爾 《 西班牙共和國的悲歌》 ... Cy Twombly ... 阿道夫·戈特利布Adolph Gottlieb 色場繪畫 色場繪畫是比動作繪畫稍晚一些的是第二種抽象表現主義分支，（這種風格的分支是約瑟夫·阿爾伯斯（Josef Albers）的《 向廣場致敬 》（Homage to the Square）系列。）在1940年代末和1950年代美國的幾位重要藝術家（例如Mark Rothko，Clyfford Stills，Barnett Newman）開始嘗試使用平面顏色的區域或領域，以引起觀看者的沉思-甚至達到神秘的強度。這些藝術家的作品規模非常大，而規模對於創造這種效果是必不可少的。 ... 約瑟夫·阿爾伯斯（Josef Albers）的《 向廣場致敬 》（ Homage to the Square） 系列 Color Field繪畫背後是反射性的衝動，其特徵在於設計簡單的圖像以創造情感效果。羅斯科和紐曼等人描述了他們渴望達到「崇高」而不是「美麗」的願望。一種高度著色的極簡主義，其風格（根據紐曼的說法）旨在使藝術家擺脫「記憶，聯想，懷舊，傳奇和神話的所有制約因素，這些制約因素一直是西歐繪畫的工具」。羅斯科自己的作品試圖將觀眾包圍起來，並引發一種半宗教式的情感體驗，直至流淚。像波洛克和動作畫家一樣，以色彩獲得最佳效果-與單個觀眾產生影響並建立親密關係。 ... Clyfford Stills巨大的作品 這些色域畫家中最傑出的是馬克·羅斯科 。他和克萊夫福德·斯蒂爾被描述為「美國崇高」的代表人物。克萊福德·斯蒂爾始終是一個獨立的人物，他的簽名風格很沉重impastoed鋸齒狀，與寬廣甚至均勻的色彩形成鮮明對比。 ... 其他色場繪畫領域的藝術家包括威廉·巴齊奧特，他的畫包含相對複雜的形狀，暗示有生命或無生命的形式。菲利普·古斯頓 （1913-80）被稱為「抽象印象派」，他在1950年代後期轉向了更具表現力的風格；克利福德·斯蒂爾斯的近代畫家阿道夫·戈特利布在1930年代利用超現實主義圖像，在1940年代發展了他的所謂「象形文字」，其特徵是弗洛伊德的圖像。色彩領域繪畫發展中的另一個重要人物是海倫·弗蘭肯塔勒，他最初是立體主義者，後來在1950年代初探索抽象表現主義風格，極大地發展了Pollock的「滴灌」技術。 ... 威廉·巴齊奧特 ... 菲利普·古斯頓 ... Adolf Gottlieb ... 海倫·弗蘭肯塔勒 第一代抽象表現主義藝術家在1943年至1950年代中期對美國繪畫產生了重大影響，確立了紐約為世界藝術中心。這種風格在1950年代由加拿大藝術家 讓·保羅·里奧佩爾（1923-2002）引入巴黎。同時新的美國藝術運動如硬邊繪畫出現，例如像Ad Reinhardt（1913年至1967年），弗蘭克·斯特拉（生於1936年），朱爾斯·奧利茨基（生於1922年）和艾爾·赫爾德（生於1928年）。 ... Jean-Paul Riopelle ... Ad Reinhardt 弗蘭克·斯特拉 ... 朱爾斯·奧利茨基 在1940年代和1950年代的歐洲，抽象表現主義被稱為（無形式的藝術品）。Art Informel的分支包括：斑點派（1945-60），以不規則地使用彩色斑點為標誌。代表人物包括Jean Fautrier（1898-1964），喬治·馬修（1921年至2012年）， 瑪麗亞·海倫娜·比埃拉·達席爾瓦 （1908年至1992年）， 皮埃爾·蘇拉奇斯 （生於1919年）和美國藝術家山姆·弗朗西斯 （1923年至1994年）。 ... Jean Fautrier ... 喬治·馬修（Georges Mathieu） ... 瑪麗亞·海倫娜·比埃拉·達席爾瓦 ... 皮埃爾·蘇拉奇斯 ... 山姆·弗朗西斯 還有一種較柔和的抽象繪畫類型，是抒情抽象，抒情抽象一詞在1960年代初期也曾在美國使用，指的是純天然的色彩繪畫風格，代表畫家為海倫·弗蘭肯塔勒，莫里斯·路易斯，肯尼斯·諾蘭德和其他人。它放棄了早期抽象表現主義風格的情感或宗教內容。 ... Nicolas de Staël ... 讓·保羅·里奧佩爾 ... 派屈克·赫倫 ... 肯尼斯·諾蘭德 1964年，藝術評論家克萊門特·格林伯格策劃了一個有影響力的展覽「 繪畫後抽象 「的作品，由洛杉磯藝術博物館展出31位藝術家作品。該展覽隨後前往美國各地的重要藝術博物館。同時，在1960年代的英國，羅賓的作品出現了一種新的「色域」繪畫分支，包括丹尼，約翰·霍蘭德，理察·史密斯等。到1960年，抽象表現主義的主要理論已被藝術評論完全吸收，其主題和技法繼續影響後來來自各種不同流派的藝術家，包括Op Art，Fluxus，Pop Art， 極簡主義 ，後極簡主義， 新表現主義 等等。 往期精選
內容簡介
作者介紹
張曉生
漢族 ，一九四七年生於河南林縣 ，祖籍山東肥城 。早年學習音樂 ，後學醫從醫 ，三十五歲才拿起筆 。主要著作 ：《中國古代戰爭通覽》、《中國近代戰策輯要》、《中華古文明大圖集》、《中華佛文化圖典》、《兵家必爭之地》、《歷代兵詩窺要》、《野人小草集》、《我們沉睡在清晨》、《從奧林匹亞到萬里長城》、《衝動商旅》、《蜀道》、《統萬城》、《成才經》、《魯迅大辭典》（撰稿人之一）、《文藝鑒賞大觀》（主編）等 。
目錄
第一章：九五之尊——朕即國家天威叵測
第二章：乾綱獨斷——天下事重躬自斷制
第三章：大位傳承——有嫡立嫡無嫡立長
第四章：祭天祀祖——奉天承運祖宗家法
第五章：君王起居——窮奢極侈恣性縱欲
第六章：皇子教育——因其材力各俾造就
第七章：六宮粉黛——富貴已極終無意趣
第八章：太監制度——賤似蟲蟻皇家心腹
第九章：共和風雲——中華帝制壽終正寢
明朝皇帝大事掠影
清朝皇帝大事掠影
序
人生確如白駒過隙，轉瞬已到了晚年。就在二十年前，一個偶然的機會，風塵中幸遇知己，將我引進故宮西華門內武英殿行走，開始接觸到文物，而且多是出國列展的頂級文物。我這人野路子出身，幾乎沒受過任何完整的系統教育，尤其是文史教育。大概從三十年前拿起筆來舞文弄墨的那天起，就是在踉踉蹌蹌全無法度，難諧盡耳唯擅孤吹，被莫言謔稱「雙目炯炯，匪氣十足」，好像什麼也不在乎。哪裡敢什麼也不在乎，只在乎想在乎的東西而巳。譬如，對於見到的文物，就會情不自禁地心存敬意。
何謂文物？顧名思義：文化信物。無論來自祖宗遺傳，還是地下出土，都是歷史上確實存在、現在還能見到的東西。這對於想搞歷史研究的人，該是何等重要，怎麼去講，也不為過分。歷史又是甚麼？歷史是秦皇銳思漢帝窮神，也得是驪山之塵茂陵之草。記得在跟某些朋友聊天時，說過這樣的話：當您走進遍佈於神州各地的歷史博物館，切莫小覷那一件件火為精靈土為胎的陶瓷，那一尊尊古鏽斑斕的青銅器，那一片片燦若雲霞的絲綢，那一柄柄百煉鋒成的利刃，它們所展示的，不正是可以使您直接感觸到的我們這個文明古國的心靈歷史嗎？時代精神的火花，在這裡凝凍、積澱下來，傳留和感染著人們的思想、情感、觀念、意緒，經常使人一唱三歎，流連不已，要比看多少文獻都可靠。而在故宮幫助工作的五、六年間，每日有事沒事，徜徉在充滿歷史迴響的偌大的紫禁城內，抬頭不見低頭見，所見全是有意味的存在，就很容易心由境造。曾有感寫下一副對子——太息乾坤星移物換，歌吟歲月雨縱風橫，作為告別那裡時的贈言。
說到在故宮最大的收穫，還是對早已被高度抽象化了的中國皇權帝制這個概念，究竟本該是些什麼形態，似乎有所領悟。所以，我才認為，要想瞭解點什麼，現場感挺重要。有兩句老話：書到用時方恨少，覺知此事須躬親。其實，人要是比較聰明，臨時看書也來得及，但對什麼若無親身感受，滿腦子都是耳食之言，即別人對這是怎麼說的，那永遠都會是別人是怎麼說的，形不成屬於自己的學問。我確曾很羡慕在故宮上班的人，認為他們那差事不錯，琢磨過能否調進去。當然，想也白想，戎裝在身，不可能的事。再好的工作，也要看怎麼幹，如果不利用職務便利，上班就去那兒搬來搬去，登記造冊，雖說是工作需要，也可能只是為別人做點準備，自己啥也不知道。我於是將對這裡環境器物的印象筆記下來，翻拍一氣，免得日後忘卻。這麼說來，早就該寫這本書了，何以等到現在？沒別的原因，當年禁不住誘惑，幹別的去了。如今回過頭來，再想怎麼樣，筆頭都有些發澀。然而，我相信下過的工夫不會白費，且不說常感到這些東西餘溫尚存，正所謂死灰不可復燃乎，總把前程問火爐。最近翻揀有關筆記，發現只要認真梳理一下，也許還能搞出本有用的讀物。至於它有沒有用，我說了不算，讀者說了算。最後，解釋一下書名中的「大內」二字。「大內」，在這裡語義雙關：既是紫禁城昔日的別稱，又是指它所負載的博大精深的歷史文化內涵。
詳細資料
- ISBN：9789866330575
- 叢書系列：
- 規格：平裝 / 269頁 / 17 x 23 x 1.35 cm / 普通級 / 全彩印刷 / 初版
- 出版地：台灣
- 本書分類：> > >
內容連載
紫禁城——這座廣袤恢宏、嵯峨壯觀的古建築群，中國明清兩代二十四位帝王君臨天下的統治中心，巍然屹立在北京城中央，迄今已有五百九十個年頭。夕陽幾度，國祚數移。昔日的皇家禁臠，如今的北京故宮博物院，作為中國首屈一指的人文旅遊資源，每年都會有大量中外遊客，潮水般地湧入參觀。據老朋友譚斌院長講，平均下來，年年兩三千萬人次不止，門票收入固然可觀，可也實在不堪重負。二十世紀九十年代，筆者曾在西華門內武英殿行走了五、六年，每天上下班都要穿行於東西華門，或者從神武門外乘車。記得那時候，無論春溫秋肅，夏雨冬雪，走在路上，經常與遊客擦肩而過，總會見到一雙雙似在探詢的目光，一副副若有所思的模樣。於是，就不免在想：諸位心裡琢磨些什麼？
不見皇房壯，安知天子尊。紫禁城這地方，只要置身其中，本來就足以讓你目眩神迷，歎為觀止了。中國歷史在最近的幾百年間，經歷了如此劇烈的變幻，帝制時代的皇宮，更容易被蒙在費解和誤讀的疑霧中。
我們現在站的地方，是毛澤東紀念堂。你可曾想到， 就在距今一百年前，這裡還是進入大清皇城的南門——大清門之所在。那時的王公大臣早朝，每日凌晨從皇城南面進入紫禁城，必須走這個門。
有人要問：無論清代，還是明代，紫禁城的正門都是午門，為何從午門到大清門之間的距離，會長達一千三百公尺，中途還建有天安門和端門，這樣重重設門，用意何在？應該不難想到，這肯定是故意做的安排，肯定是一種有意味的形式。簡言之，正是為了顯示紫禁城乃是帝王的皇家大內，所以刻意要在你還沒進入紫禁城之前，先就營造出一派肅穆深邃的氣氛，以便為紫禁城的正式亮相，布置個意境化的序幕。你看，當年從大清門步入紫禁城前區，先要走過一段漫長的御街，御街兩旁是連簷通脊的千步廊，人們在被如此設定好的線路中行進，走著走著，有誰還敢輕忽怠慢，有誰還會胡思亂想，只能是屏息斂容，亦步亦趨，兩眼直往天安門遙望了。而當臨近天安門外金水橋時，頓時呈現出一個寬闊的廣場，又給人以豁然開朗之感。再看紅色城臺的背景前，五座石橋上的漢白玉欄板氣勢如虹，與金水河兩岸欄杆縱橫交織，遠遠望去，那裡彷彿繚繞著一片白雲，承托著宏偉壯麗、氣魄非凡的天安門城樓，宛若神聖莊嚴的仙境。這就是當年步入大清門後，你必然會感受到的第一個高潮。
文章來源取自於：
壹讀 https://read01.com/BJQL6Ag.html
博客來 https://www.books.com.tw/exep/assp.php/888words/products/0010643655
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